Точки экстремума. Минск и горбушка Вселенной

В математике точки экстремума стремятся к бесконечности. В Минске прошел кинофестиваль, вызвавший стремление к бесконечным рассуждениям. Опыт журналиста свидетельствует, что сами рассуждения на зафиксированные документально горячие темы современности не имеют конца и края. Более того, обычно именно они рождают новые произведения - того самого жанра либо другого. В любом случае это продолжение темы и ее развитие.

В Минске прошел мини-фестиваль документального кино, организованный Международной ассоциацией "Белфильм" при участии российского документального портала Frontlineсlub. ru . Гостями фестиваля стали представители московской журналистского сообщества – кинодокументалист Валерий Балаян, известная журналистка Ольга Романова и координатор проекта Frontline в России Юрий Бурцев.

Привезенные ими фильмы с первого же взгляда завораживали, отражая нетипичные и волнующие события. Например, лента режиссера Ричарда Перри "Кровавый след" рассказывает о жизни военного фотографа Роберта Кинга, который 15 лет снимал войну. "Свободный разум" Рекса Блумштейна заставляет нас путешествовать по многим странам мира и знакомит с множеством героев, людей неординарных, но абсолютно непохожих друг на друга. Всех их объединяет одинаковая неуютность, с которой они – по самым разным причинам – чувствуют себя в окружающем обществе. "Нестихийное бедствие в Китае: слезы провинции Сычуань" Джона Алперта и Мэтью О'Нила – фильм о родителях, чьи дети погибли от землетрясения, и их попытках добиться правды от властей... Всего было представлено восем кинолент. Остается добавить, что многие авторы фильмов из коллекции Frontline –  титулованные, отмеченные престижными международными премиями и известные в мире творцы.

Кинопоказы, которые два дня шли в небольшом зале в центре столицы, не стали аншлаговые, да и не могли таковыми быть по определению – скорее их можно назвать в каком-то смысле элитарными. С точки зрения тематики и авторства, эти фильмы наиболее интересны для людей неравнодушных и творческих. Однако на массовость мероприятия не мог не повлиять и сам скромный зал –  провести фестиваль в одном из кинотеатров столицы, что выглядело бы вполне логично, не удалось, несмотря на переговоры с соответствующими государственными учреждениями.
В любом случае это кино – не для всех. Современный средний зритель любит смотреть и смеяться или хотя бы радоваться хэппи-энду. Если юмор даже среди проблем по ходу сюжета присутствует, все равно большинство зрителей не будет очень довольно, когда в конце почувствует вместо восклицательного знака или точки – большой вопросительный знак, порождение цепочки рассуждений, либо такое же большое многоточие ...

Не случайно некоторые зрители, глядя кино о Китае, Грузии, Гватемале или Испании, невольно чувствовали себя на месте героев документальных лент, находя при этом параллели с Беларусью. Хотя ни события, ни общие ситуации в наших странах не похожи, человеческие сердца представителей разных народов переживают чувства одинаково, а люди продолжают удивлять своей способностью чувствовать боль, радость, счастье, позор, гордость, счастье или покой себе подобного.

Просматривая эти фильмы, трудно оторваться, легко куда-нибудь опоздать, нет времени пообщаться со случайно встреченным в зале старыми знакомыми ... но есть множество возможностей с особой остротой ощутить, что мы, как и наши соседи по Вселенной, едем в одном поезде и плывем в одной лодке. А значит, ее курс зависит в конечном итоге от каждого из нас.

Татьяна Снитко

БЛИЦ-ИНТЕРВЬЮ И КОММЕНТАРИИ

Олег Дашкевич, руководитель Международной ассоциации "Белфильм":
 
-- Целью этого показа была популяризация интересного зарубежного документального кино. Очень интересного кино. Вы сами видели, что здесь представлены номинанты и обладатели таких премий, как "Эмми", "Оскар", "ТЭФИ" и так далее. В программу вошли актуальные фильмы, которые снимались фактически классиками современными этого жанра из разных стран. Из абсолютно разных: Америка, Европа, Россия ...

-- Видно, что съемки велись в том числе и в местах стихийных бедствий, в социально опасных условиях, на войне ... Что это за люди, которые снимали эти сюжеты, фильмы, сама идея которых, возможно, рождалось в ходе пребывания в опасных странах?
 
-- Когда я знаю только, что режиссер – Джон Алперт, мне этого достаточно. О других режиссерах и людях, принимавших участие в фильмах, думаю, лучше расскажет Юрий Бурцев, который уже не один год работает в этой области (я имею в виду документальное кино). Одна из наших целей – также основать клубы любителей документального жанра. Потому что сейчас этот жанр либо абсолютно не представлен нигде, либо выглядит в качестве этакого агитпропа – и с одной, и с другой стороны. И это объективно сокращает и уменьшает важность этого жанра по отношению к зрителю, потому что зрителю можно плакат показать один раз, и даже если он очень эмоциональный, в следующий раз эмоции те же, ты уже не переживешь. А это кино заставляет влезть внутрь, вглубь, задуматься над проблемой, не просто взглянуть и сказать: "Как ужасно", а осмыслить эту проблему и, может быть, для себя хотя бы понять, как ее решить и что делать.

-- Важно ли для нашего зрителя смотреть, думать, размышлять над проблемами таких же людей в других странах?

-- Ну, во-первых, думать вообще важно. И думать не только над проблемами людей в других странах, а над проблемами людей в своей стране, своих близких, о своих проблемах думать. И анализировать. Потому что проблемы у людей в принципе одинаковы в разных уголках планеты. Хотя они и выглядят совершенно по-разному. И частному человеку нужно над этим задумываться и решать именно для себя, как для частного человека: как преодолевать эти проблемы. И если человек поймет что-то важное, я думаю, что жить ему станет не то чтобы проще – спокойнее.

Юрий Бурцев, руководитель российского проекта frontline.ru:

-- Этот кинопоказ можно назвать уникальным для Минска. Почему и с какой целью вы решили его провести?

-- Мы первый раз в Минске. Приехали по приглашению, не было бы этого приглашения, наверно, не приехали бы. Потому что должен быть взаимный интерес. Вы знаете, бессмысленно сеять по бетону. Показывать кино можно там, где какая-то есть реакция, когда человек начинает эмоционально сопереживать. Это как по Льву Николаевичу Толстому, который говорил, что искусство – это то, что вызывает в человеке эмоциональное сопереживание, сочувствие, эмоциональный фон. Если ты начинаешь переживать и чувствовать – значит, ты столкнулся с настоящим произведением искусства. Для нас важно было, чтобы мы приехали туда, где люди будут сопереживать.

-- А почему в программе нет фильмов, близких к Беларуси?

-- Наверно, ответить на этот вопрос можно следующим вопросом. Нет фильмов о Беларуси, потому что первоначально мы хотели бы получить большую площадку для показа.  И я знаю, что Олег (Дашкевич – Т.С.) вел переговоры и с чиновникам из министерства культуры, и с Союзом кинематографистов, чтобы нам на хорошей, нормальной площадке это сделать. Что обычно в России мы и делаем. Мы показываем в киноцентрах, кинотеатрах, в университетах, на больших площадках, для большой аудитории, и всегда прилично людей на этих мероприятиях.

Вы знаете, это ведь не обязательная к исполнению программа: куда-то ты приезжаешь обязательно кино показать. Мир-то очень тесный. Вот мы сегодня в фильмах, которые сняты в далеких от нас государствах и странах, находим абсолютно аналогичные нашим ощущения, уже возникают какие-то вещи… Это же затрагивает наши струны, нашей души, то, что мы с вами только что видели, да? Затрагивает. Поэтому я считаю, что это не обязательные к исполнению вещи. Я думаю, что для того, чтобы говорить о таких вещах, как человеческое достоинство, свобода личности, необязательно снимать фильмы о Беларуси. Хорошо, конечно, но не обязательно. ..

-- Скажите, а кто эти люди, которые снимают в таких опасных местах? Война, стихийные бедствия и так далее. Запреты к съемкам могут быть, различные ухищрения, чтобы все-таки снять… Кто же они, авторы?

-- Это люди, которые выполняют свою миссию, с моей точки зрения. Мне бы хотелось так думать, так надеяться. Потому что, конечно же, среди них есть и люди, которые в той или иной мере со степенью цинизма относятся к исполнению подобного рода работы, и для некоторых это ощущение драйва необходимое, адреналин в кровь, необходимый для того, чтобы себя каким-то образом ощущать в жизни иначе. А для кого-то это способ заработка такой экстремальный. И самоутверждения. Но еще раз говорю: я хочу надеяться, что у тех, с кем мы работаем, это выполнение своей миссии.